界面新闻记者 | 胡毓婧

界面新闻编辑 | 张友发

悬疑片如今似乎成为了国产电影的一剂票房猛药。去年，《消失的她》票房一路狂飙，最后报收35亿。今年6月沉寂的暑期档，日均票房不到1亿，率先救市的也是悬疑电影《默杀》。

上映26天后，《默杀》单日票房仍保持在前五的位置，不仅领先于同期和后上映的《传说》《落凡尘》《神偷奶爸4》等影片，更是在与《异人之下》《死侍》和大范围点映的《解密》和《从21世纪安全撤离》等一众新片的竞争中，展现出有韧劲的长尾效应，目前位列2024年票房榜第6位，灯塔AI预测总票房达13.70亿。

相比之下，国产悬疑剧则热度低迷，正在面临一轮观众流失。不久前完播的爱奇艺迷雾剧场新作《错位》，马伊琍和佟大为主演，改编自日本知名推理小说家松本清张的小说《交错的场景》，犯罪小说描写与真实罪案场景重合，这样的设定也在国产悬疑剧中算得上新奇。

然而，《错位》开播次日，云合数据有效播放量仅1612.1万，不仅落后于《度华年》《你比星光美丽》《长相思第二季》等热播剧，完播多日的《玫瑰的故事》也以2288.1万的播放量压它一头。

《错位》的低迷并不是孤例。在这之前，爱奇艺还排播了迷雾剧场的另一部剧集，由张颂文和荣梓杉三搭主演的《看不见影子的少年》，该剧同样热度不佳，6月7日开播后，单日播放市占率仅在5%左右徘徊，直至收官也未见有讨论声量。

同属悬疑探案题材，为何电影热度和话题度远超剧集？

电影行业分析师林超告诉界面文娱，得益于《唐人街探案》的类型观众培育，悬疑观众几乎约等于电影大盘观众，14岁以上的人群都是目标受众，是目前仅次于刚需类型——喜剧之外最吸引观众的类型和元素标签。

在他看来，悬疑片是国产电影的“后起之秀”，市场空间是由引进片和翻拍片打开的。“在《看不见的客人》前，悬疑都是一个相对窄、小的垂类。”此后，《来电狂响》《唐人街探案》《误杀》《消失的她》等影片逐步培养了悬疑的国民度。

灯塔专业版的影片库资料显示，2017年带有悬疑类型标签的票房最高三部电影《妖猫传》《嫌疑人X的献身》《拆弹专家》票房合计13.31亿，仅占当年总票房的2.4%，而此后的2018-2019年、2021年、2023年的国产悬疑片前三名合计票房，在年度总票房中的占比分别为8.7%、2.9%、14.1%和17.2%，这一类型在国产电影的市场的分量在肉眼可见加重。

在这一过程中，短视频发挥了不可忽视的放大效应。林超认为，悬疑的创作容易陷入灵感枯竭和套路化。短视频流行的几分钟速看电影是强故事逻辑，离奇、猎奇和反转是吸引观众的主要元素，这一内容压缩逻辑传导至电影创作端，就表现为“一惊一乍”、不断的反转和各类感官刺激，可以持续攫取观众注意力。

《默杀》从一桩少女失踪案展开，故事装填了校园霸凌、家庭暴力、儿童虐待、性侵、家庭教育、未成年犯罪、类宗教组织等多个话题，似是社会热点议题的大杂烩，任一话题都可延展为一部电影。

也正因此，《默杀》的宣传紧紧依托短视频，突出反转、虐心、残酷等元素。《默杀》官抖点赞量破百万的三条视频，一是林在福得知女儿死亡真相痛哭、二是李涵赶到学校地下室后看到女儿小彤被霸凌、三是小彤与林在福眼神示意开启复仇计划，三个片段前后接续，与短视频速看切片分集使用的是同一套逻辑。

悬疑剧则不能遵循这一逻辑。首先，从体裁来看，悬疑题材与剧集存在某种属性错位。在林超看来，剧集体量偏大，一旦注水或支线较多，就会消耗观众耐性，“爱情片可以分手出轨，第三者、第四者，然后出国、留学，有很多生活化的内容可以加入，而悬疑加多了，就是纯注水。”

目前流行的短剧集和单元剧，可以说就是悬疑题材适应剧集体裁的尝试。今年播出的悬疑剧中，《微暗之火》装填了小镇青年、就业、少年之爱、家暴等支线元素，时长扩充到28集，相比偶像剧动辄40集的体量，已经是极限。而《看不见影子的少年》和《错位》分别是16集和15集，剧情相对紧凑的《新生》甚至只有10集。

其次，悬疑剧也缺乏相对体系化的人才培养体系，不能持续性产出佳作，没有构建观众对这一类型的连续性记忆。“最重要的原因是我们没有那么多‘辛爽’，无法形成规模，”林超认为，“追根溯源，是行业没有完整的体系，从编剧、导演到平台和演员都有责任。”

推理作家吴非也向界面新闻表达了类似的感受：一方面，《隐秘的角落》和《沉默的真相》两部悬疑剧标杆之作都改编自紫金陈小说，来源单一，原创能力不足；另一方面，观众看重悬疑推理类作品的逻辑严谨性，很喜欢挑bug，一旦作品序列水平参差不齐，观众就容易产生类型不信任感。

此外，剧集匹配的悬疑细分类型有限。林超认为，警匪类和警察探案类主角形象正面，相对适合国产剧，将《默杀》《周处除三害》中的林在福、陈桂林等角色放置于剧集语境中，就属于“有污点的主角”。

不过，近两年国产悬疑剧在人物塑造上尝试打破这一禁锢。《新生》中井柏然饰演的费可，在前半程中被他人描述为一个擅长PUA和自我伪装的惯性诈骗犯，令人联想起《坏血》里的霍尔姆斯和韩剧《安娜》中的女主。不过，当案件进入解谜阶段，费可又回退到了好人阵营，核心人物的张力被大幅稀释，观众对《新生》的讨论也逐渐降温。

这种类型与媒介形式的矛盾，以镜像形式表现在古偶剧上。剧版《三生三世十里桃花》《花千骨》达到国民级热播，但即便有IP和剧版热度铺垫，影版《三生三世》票房5.35亿，今年年初上映的《花千骨》电影版票房只有655万，大银幕放大其特效、服化道和演员颜值等短板，口碑不及剧版，票房表现同样欠缺类型竞争力。

《默杀》过后，悬疑片进一步验证其市场空间，但与此同时，它又陷入了故事性透支的危机。《彷徨之刃》《涉过愤怒的海》和《默杀》都讲的是父母为惨死的孩子报仇的故事，而《默杀》的叙事结构又与《周处除三害》相似，都是三段式爽点，林超认为，这些影片叙事存在“套路化”痕迹，但“好在这些片子（票房）还没过20亿，还有大量的人没看过”。

观众对此也有感知，豆瓣的《默杀》条目下，“爽”和“震撼”的呼声下，不少高赞评论称影片话题组装密集、逻辑欠佳，“一次又一次的猛药对电影市场来说更像是一种透支疗法，无节制地使用着成瘾性剂量的刺激，电影院比任何时候都更像是某种coffee shop了。”

电影和剧集天然的媒介差异，使得悬疑这一题材，在这两种媒介上呈现的视听冲击力、叙事节奏感、人物正邪张力等方面不尽相同，但这些差异也延伸出不同的类型化路径和困境。

对于悬疑剧而言，现代悬疑的策略是缩减体量、提高单集信息载入密度，向电影靠拢；古装悬疑的解法则是单元剧模式，3-4集解决一个案件，人物轮番登场、主题各不相同，去年的《莲花楼》、今年的《唐朝诡事录之西行》等均为单元探案剧，并结合公路、志怪等元素，走出了不同于现代悬疑的成功路径。

如何利用差异牵引悬疑影视剧的成长，绳索还是要交到创作者手中。

（注：林超为化名）